李少红 不知不觉就“资深”

中国导演的断代早已式微，而李少红却是当年叱咤风云的“第五代”中的一员，因而，李少红绝对算得上内地女导演中的老资格，对于“资深”二字，她自己却另有一番调侃：“从喊谁都是叔叔阿姨到现在人家都喊我阿姨，经常感觉自己不知不觉就‘资深’了。”而今，从垂髫的小儿到迟暮的老者，恐怕无人不识李少红，尤其是“红楼”一出，李少红的名字更是令人耳朵生茧、口舌掉渣，仿佛李导过往的所有功绩都不及“红楼”的一抹裙摆。

说到李少红，似乎是绕不开新版《红楼梦》了，虽然多说无益，但这却是最显李少红一姐魄力的大事件。敢啃这块别人连闻都不敢闻的硬骨头，着实让人刮目。当初面对开拍在即、宝玉却还在天上飞的窘境，李导轻松依旧：“急什么，87版的宝玉也是开拍以后才由邓婕推荐了欧阳奋强的。”这派惬意或许是在影视圈一呼百应的李少红该有的态度，现在一切准备就绪，但愿，“红楼”不会毁却李少红的资深。

在成为知名的电视导演之前，李少红也是拍过一些对得起“第五代”身份的电影的，《血色清晨》、《四十不惑》、《红粉》，早期的李少红用“第五代”特有的敏锐和伤感，坚持地走着艺术电影的艰难道路，至今，李少红的这些电影仍然或模糊或清晰地留在一些人的脑海中，她留于“第五代”的印记虽不深刻，却绝不可抹杀。

在中国的艺术电影中寻不得出路，李少红旋即毅然转身，行迹于商业作品之中。《大明宫词》、《桔子红了》、《买办之家》、《门》……这些所谓的商业化作品中，总能将个人化的、女性化的对于社会、生活、女性自身的种种认识融入其中。于李少红，她首先是女人，其次才是导演，她以感性的视角介入以男性为主体的影视圈，既艰难，又有优势，正是这份与男性导演截然不同的细腻，渐渐奠定了其在导演界的权威。

胡玫 不让须眉的大气

胡玫 不让须眉的大气

胡玫与李少红的北电同窗情缘并没有将两人同化，执掌导筒的胡玫没有李少红的秀气细致，却另有一番敢于真实的气魄。胡玫的真正走红要从《雍正王朝》说起，胡玫回忆起当年自己“第一没名、第二年轻、第三女性”，却有幸执导这部充满男人间权力斗争的大戏，全凭一腔抵挡不住的热忱。胡玫告诉制片方，她不需要像那些充满驾驭勇气的男导演一般，“将那些帝王将相翻手云、覆手雨地玩味在自己的掌中”，她选择用独特的女性视角还原这些推动历史前进的人物，发掘他们力透纸背的人格魅力。很快，胡玫大气的拍摄手法，随着《雍正王朝》的走红而为人熟知，甚至令许多男导演自叹弗如，自此，胡玫走上了一条对女性导演而言相当艰难的道路——与男性题材正面交锋。

随着一系列阳刚味十足的影视剧的成功，胡玫成了权力斗争剧的一块招牌，穷则思变，胡导在等待一个转型的机遇，也许新版《红楼梦》就是那个蛰伏许久所要等待的机会。在一阵轰轰烈烈的选秀之后，以为一切尘埃落定，孰料竟是导演黯然落马。胡玫是倔强的，此处不留爷，自有留爷处，随后，胡玫另起炉灶，开始筹备电影《红楼梦》，就冲着这份执着，胡玫的确值得掌声鼓励。

徐静蕾 半路出家先声夺人

徐静蕾 半路出家先声夺人

徐静蕾说：“说我是才女，那是因为大家对女演员的期望值太低，通常都觉得你没文化，所以你做一点事情大家就都承认你。我这点算什么啊——不是说我没才华，而是真正的才华没有显示出来。”老徐就是这样，一点儿也不拿着端着，大大咧咧、张牙舞爪，不知道是不是把那股子“人淡如菊”的斯文劲都藏到自己的电影里了。导演这角色是众多社会身份中最让老徐有存在感的，即便她是半路出家，却振振有词，三部自导自演的电影也的确不算寒碜。

据说，演而优则导的人最容易心累，因为总喜欢跟着角色走，不是一个，而是全部，自称“完美主义者”的老徐更是如此，但她却乐此不疲，“做导演让我感觉像个女强人”。毕竟不是科班出身，执导首部独立制作电影《我和爸爸》时，徐静蕾还有些发怵，昨晚想得好好的镜头如何、台词怎样，到了现场全然不是那么回事，《我和爸爸》的磕磕绊绊，让老徐迅速地成长着，《一个陌生女人的来信》是个过渡，到了《梦想照进现实》，徐导俨然成了掌镜老手。

导演应该是个杂家，老徐也的确杂到了家，绘画、摄影、写作，全都有所涉猎，电影中的色彩变化、镜头切换、文字游戏，甚至主题歌曲，无一不在展现着老徐“杂”的功底。《梦想照进现实》之后，徐静蕾停下了导演的脚步，接连出演了《伤城》、《投名状》和《新宿事件》，不禁让人要惦念起她的下一部电影，原来，老徐作为导演竟是如此让人期待。

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